• Вступление
• Определения
• Адресаты, группы потребления аудиодескрипции
• Аудиодескрипция для аудиовизуальной продукции (работа над скриптом)
• Правила создания аудиодескрипции
• Аудиодескрипция в музеях
• Практически аспект в Беларуси – дискуссия
• Рекомендуемая литература

 Определения

Аудиодескрипция – это техника, основанная на словесном описании визуального содержания, недоступного людям незрячим. Благодаря дополнительной звуковой дорожке, незрячие люди имеют возможность воссоздать изображение, которое является ключевым для того, чтобы понять содержание фильма, спектакля, спортивного события, а также позволяют общаться с изобразительным искусством.

Аудиодескриптор – специалист, который создает дополнительную звуковую дорожку после ознакомления с содержанием фильма, спектакля или в прямом эфире, напр. во время спортивного события.

Во время процесса создания скрипта аудиодескриптор является объективным в описании картин; не влияет на эмоциональное восприятие описываемых сцен и событий; является свидетелем, рассказчиком того, что видит.

Описывает картины при помощи содержательной и недвусмысленной лексики. Приспосабливает длительность описаний к диалогам, темпу действия, динамике проходящих сцен.

Аудио-вступление – описание, читаемое перед началом спектакля или фильма. Бывает необходимым во время разработки фильмов и спектаклей, в которых темп диалогов и скорость меняющихся сцен не позволяет их свободное описание. Аудио-вступление должно содержать описание мест действия, внешний вид героев и сценографии в сокращённой форме; читается диктором перед спектаклем или показом.

Адресаты, группы потребления аудиодескрипции

Лица, незрячие от рождения Лица, потерявшие зрение Лица слабовидящие

Аудиодескрипция для аудиовизуальной продукции (Работа над скриптом)

В АД мы имеем дело с рассказчиком-свидетелем, т.е. человеком, который описывает то, что происходит на сцене или на экране, не будучи вместе с тем лицом, участвующим в создании фильма или спектакля, иного объекта. Рассказчик описывает картинку с помощью селективного подбора эпитетов, метафор максимально кратким способом, в связи с ограничениями во времени. Рассказчик подбирает описание, синхронизирует его с картинкой, модулирует голосом так, чтобы приспособить словесное содержание к визуальному сообщению, в зависимости от жанра (драма, комедия и т.п.).1 В связи с этим аудиодескриптор вынужден сузить описание, чтобы поместить его между диалогами и приспособить его к звукоизображению (звуков, музыки) – одного из главных факторов для понимания содержания данной продукции.

ЭЛЕМЕНТЫ СКРИПТА: время начала и окончания, цвета, шрифт, темп и тон голоса в квадратных скобках.

Работа над скриптом

Аудиодескриптор выбирает элементы, которые по его мнению являются ключевыми, дают форму, цвет и содержание картинке.

Наступает:

НАБЛЮДЕНИЕ

Точное наблюдение и классификация информации, а затем отбор и учет их в описании является чрезвычайно существенным, чтобы данное аудиовизуальное сообщение мог понять незрячий человек.

Примером может быть здесь учет в описании национальностей персонажей, если они являются ключевыми в понимании содержания.”

РЕДАКТИРОВАНИЕ ТЕКСТА И ВРЕМЯ

В связи с ограничениями по времени, описание не может быть длинное, а только такое, какое поместится среди диалогов фильма либо спектакля.

Стоит выбрать наиболее существенную информацию.1″

ИЗБЕЖАНИЕ СУБЪЕКТИВНЫХ ОПИСАНИЙ

Избежание субъективных описаний- вещь чрезвычайно трудная и не всегда имеет обоснования. В случае лиц, потерявших зрения, но сохранивших зрительную память-субъективное описание хотя бы мимики лица может вызвать раздражение или смех, однако в случае лиц слепых от рождения, такое субъективное описание может быть порой необходимое для того, чтобы понять содержание аудиовизуального перевода.

Правила создания аудиодескрипции

1. Общие правила

• Смотрим фильм или телепередачу от начала до конца, чтобы хорошо познакомится с сюжетом.
• Описываем то, что видим на экране.
• Не накладываем АД на диалоги. Исключением являются только очень существенные действия, происходящие на их фоне.
• Представляем героев фильма
• Описываем по схеме:
  • ГДЕ: место, смена сцены/ ракурса
  • КОГДА: время суток КТО описание персонажа (наряд, физические качества, выражением лица, язык тела, происхождение, возраст)
  • ЧТО: описание действия (описываем трудные в отождествлении звуки, читаем появляющиеся на экране надписи, надписи на досках объявлений и т.д.)Л
• Обращаем внимание на цвета.
• Руководствуемся принципом: ОТ ОБЩЕГО К ЧАСТНОМУ.
• Не интерпретируем, не представляем своих выводов, мнений, тем более описываемых персонажей.
• Описание должно помещаться среди диалогов: исключением являются сцены, где накладка АД на диалог просто необходима, чтобы понять содержание фильма.
• Не используем на АД каждый перерыв в оригинальном сюжете фильма/спектакля.
• Не повторяем информацию содержащуюся в диалогах и несловесных звуках.
• Читаем текст перед записью в студии с умеренным и медленным темпом.
• Читаем заглавие, начальные и конечные титры (по мере возможности).
• Описываем элементы логотипов, напр. Появляющийся высоко над городом подсвеченный монумент, на нём надпись: 20th century FOX. Внизу экрана надпись: A new corporation company.

1. Принципы, относящиеся к редакции текста

• Используем настоящее время.
• Язык: понятный, сжатый; избегаем метафор.
• Предложения: избегаем сложноподчинённых предложений.
• Лексика: подходящая, яркая, продуманная, лаконичная.

Аудиодескрипция в музеях

АД не используется исключительно в аудиовизуальной продукции, хотя в намного меньшей степени была описана исследователями и для потребностей музеев. Некоторые основные принципы создания АД к аудиовизуальной продукции применяются также в АД к выставкам. Под вопросом стоит длительность и то, как подробно описывать картину или скульптуру.

Если описания в аудиовизуальных произведениях подлежат строгим ограничениям, то в описании произведений искусства, не были введены конкретные временные ограничения, поэтому решающей категорией остаётся здравый смысл. Некоторые практики считают, что описание одной картины должно ограничиваться тремя минутами, но этот вопросы относительный.

В создании АД для музеев существуют две школы. Одна из них утверждает, что описание должно быть объективным, лишенным эмоций, а другая ставит своей целью представить ощущения. Поклонник последнего метода таким способом обосновывают свой выбор: „АД для произведений искусства – описание красоты или, по-другому говоря, это описание напряжений, эстетических ощущений, вызванных соответствующей композицией света, цветов и форм.”у

Существует также трактовка АД, суть которой состоит в том, чтобы соединять описание со смысловой информацией. Другие эксперты, как правило, исключают возможность присутствия дополнительной информации, по их мнению главной целью АД является точное описание того, что представляет собой произведение искусства.

Аргументом в пользу первых является то, что потребителям АД неудобно отдельно слушать про историю объекта, а затем искать в тексте АД соответствующего фрагмента. Поэтому тот, кто пишет АД должен быть в этом случае гидом в полном смысле этого словак

Ещё есть мнение, что АД доступна через систему аудиогидов, которые обычно имеют гибридный характер – содержат инструкцию обслуживания устройства, информацию о локализации помещений в музее, указания по перемещении по здании и, прежде всего, описание экспонатов, начиная со стандартной информации о художнике и времени создания произведения, продолжая общим описанием (тема, форма и цвет), информацией о локализации элементов (например используя стрелки часов как ориентировочный элемент), технике, стиле, заканчивая ссылкой на другие смыслы для улучшения понимания описания.

Подводя итоги, в большой степени решение о том, как будет выглядит АД в конечном варианте, принимает заказчик скрипта, чаще всего это директор музея или куратор данной выставки. До того, как начать работу, необходимым является согласование ожиданий обеих сторон и получение согласия относительно формы АД.

Основные принципы создания АД для музеев:

1. Навигация – информация о пространстве, в котором мы находимся (определение сторон, размеров, выявление возможных препятствий). При описании интерьера говорим, где находятся двери и окна, сколько и какие объекты в зале, где они находятся. Можем определить стороны используя стрелки часов – этот способ понятен незрячим и широко используемый. Для определения расстояния используем категорию шагов: говорим о том, какой размер музейного зала, считая длину и ширину шагами. В случае нетипичных размеров – можем приготовить план интерьера, вырезанный из бумаги, и передать нашим слушателям. Стоит также добавить информацию, смогут ли наши посетители дотронуться к чему-то.
2. Размеры, пропорции – описание каждого объекта должно содержать определение его размеров. Если это предмет, который посетитель может взять на руки, то это решает проблему, но в музеях такое редко бывает. Определяя размер объекта лучше всего использовать сравнения с предметами ежедневного обихода. Можно также определить величину в сантиметрах, принимая во внимание то, что не всех это удовлетворит, но мы обычно этот способ используем при описании картин.
3. Описание отдельных объектов – описывая любой предмет, как правило, помним о главном принципе АД. Начинаем с названия предмета или, если имеем дело с картиной, то с определения темы. Описание картины не может быть „сканом” представленных объектов слева-направо или сверху-вниз. Наши слова должны помочь незрячим постепенно строить картинку через переход от общего к частному, согласно логике, как-будьто мы бы в этот момент рисовали картину или представляли нарисованный на картине сюжет. Описывая способ представления объектов на картине, можем пользоваться математическими пропорциями, но не очень сложными. Стоит сказать, что, например, небо, представленное на картине занимает половину его пространства или что какой-то предмет наполовину меньше, чем соседний предмет. Использование более сложных пропорций мешает их восприятию пользователями.
4. Дети как потребители АД. Чтобы заинтересовать ребёнка текстом и чтобы разбудить его воображение, описывая размеры предметов можем вводить персонажей из мультиков или животные, а также сравнивать формы зданий с разными событиями.
5. Сравнения с известными предметами – стоит использовать в описании архитектуры также по отношению к взрослым. Некоторые архитектурные украшения напоминают кружева или ювелирные изделия. Главное – творческое мышление;
6. Анекдот – помогает запомнить, приближает описываемый объект нашим получателям, связывая его с конкретной ситуацией или персонажем. Источниками анекдотов являются опытные гиды, книги, до определённой степени также Интернет. Важно помнить о том, чтобы информацию проверять в нескольких источниках^”.

Одно остаётся несомненным – приготовление АД требует от автора особой креативности и находчивости.т.е. извлечение звука из молчащего экрана

1. ПРАВИЛА а. СОДЕРЖАНИЕ ЗАПИСЬ ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКИ:

-диалоги (также описание особенного способа говорения)

• вскрик, вздох,
• описание важных звуков и информация об их источнике,
• в описании музыки – формулировки, ссылающиеся на эмоции,
• заглавия произведений и фамилии композиторов – когда произведение очень известно,
• тексты очень известных песен, имеющие значение для содержания произведения,
• перевод появляющихся на экране текстов на другом языке,
• перевод вступительных титров.

АД в аудиовизуальной продукции:

1. Героя, имя которого узнаём на позднем этапе в фильме, следует представить в самом начале, когда появляется он на экране.
2. Описываем только самые важные элементы, избегаем подробного описания.
3. Используем образные сравнения.
4. Темп чтения АД диктором – средний.
5. АД может накладываться на диалог в особых случаях.

АД на выставках:

1. Избегаем в описании эмоции (или используем их в небольшом количестве) и интерпретации, так чтобы дать зрителю возможность создать своё представление насчёт картины.
2. Звуковое описание одного произведения должно длиться не дольше, чем около 3 минуты.
3. По мере возможности описание произведения должно сопровождаться тактильными макетами

“Поездка” Короткометражный фильм с аудиодескрипцией